冰晶柠檬 2008-1-10 00:11
《越狱》分线叙事场景结构 Talking about Narration:Prison Break
从《越狱》浅谈分线叙事中的不完整场景结构方式
舒超逸／Text／Shu Chaoy
一、((越狱》概况
— — 故事本身和讲故事方式的区别《越狱》(Prison Break)是2005年美国FOX公司强力打造的一档全新美国电视剧。10月中旬的美国版《娱乐周刊》，对9 B开始的新电视季进行了大型盘点，其中(《越狱以极具魅力的男主角 出色的创意和严密紧凑的故事，当选为最佳新剧的第一名。早在8月29日美国电视淡季，FOX就一口气播放了两集《越狱 。结果收视率极好，FOX官方网站说共有1800万观众收看了《越狱 ，而AC尼尔森的收视统计还显示，这个数字创下了电视淡季七年来最高的周一收视纪录。
《越狱 讲述的是关于一个受过良好教育、作为白领建筑设计师的迈克尔·斯克菲尔德的故事。故事一开始，事事顺利的他却一心盘算着蹲进监狱。为此，他刺了纹身，并手持军火抢劫了一家银行。在朝天开了几枪之后，迈克尔束手就擒，并在法庭上完全放弃了辩护。他只对法官提出一个要求，找个离芝加哥最近的监狱服刑。法官被他干净的经历和富有亲和力的外表所打动，答应了。于是，他和哥哥林肯关到了同一个地方—— 狐狸河监狱。他的哥哥林肯已经在狐狸河关了一阵子，一个月后就要被处死，罪名是谋杀副总统的弟弟。迈克尔坚信林肯是无辜的，他要在30天内救林肯出狱。观看过(越狱 的人都知道，这部剧集之所以能够如此强烈地吸弓l住观众的眼球，很大程度上不仅仅在于其充
满戏剧性的戏剧前提。更重要的，是在于其悬念设置的出色应用，几乎每一集、每一场戏，都能将观众的眼球吸引
住。其实这一切并不只是因为故事本身出色，而是讲故事的方式非常极致和独到。我们在生活中经常能碰到大家互
相说笑话，讲段子。我们也能发现，同样一个故事，由不同的人来讲述，是完全不一样的效果。有的人总是能够更
好地知道在什么地方铺垫，埋下伏笔，如何在最后抖包袱。有的人则不然，包袱往往很快就抖了，加上铺垫很不够，
一个精彩的故事也许让听众觉得索然无味。所以故事本身和讲故事的方式，完全是两回事!
另外，有一种理论研究方向是叙事学研究，从文学理论到电影理论上，叙事学已经发展比较成熟系统。但是电影叙事学中，一般大体上都是侧重本体理论的研究，如符号学理论。而真正意义上对于创作者而言的叙事技巧研究，我们似乎关注得还不够多。对于创作者来说，无论是电影还是电视剧，其本质上就是一个讲故事和如何讲故事的过程。(《越狱》这部剧集之所以能够吸引那么多观众的关注，从本质上来说，正是因为其讲故事的方式——即叙事技巧非常独到。尤其在悬念的设置和解决上，可以说是特点鲜明；同时，这也能够为创作者们研究如何讲故事提供一个非常好的案例。笔者将在本文中，就《越狱》中的部分场景来研究叙事段落的技巧性。在这里，先只谈论一点——分线叙事中
的一个场景设计技巧，以此抛砖引玉，希望更多的理论者和创作者们都来关注叙事技巧的总结和理论性研究，从而
做出更全面系统的研究总结。
所以，本文的课题不是如何设计一个好的故事，而是在影像语言中如何讲好一个故事。而本文阐述的是叙事技
巧方法之一——不完整场景结构方式。二．不完整场景结构方式的作用熟悉 越狱》的观众们都有一个共同的感觉，叙事节奏极其紧凑，悬念张力强。常常让人喘不过气来，故事讲述的情节点是一环接一环地让观众目不暇接。一集4O多分钟的戏，看完以后却往往感觉只有2O来分钟甚至十多分钟。可见其节奏之快。在电视剧的编剧技巧中，我们常常会遇到分线叙事的问题，分线叙事中，在故事内容已经确定的情况下，如何紧凑地来安排每个场景或者是如何通过安排场景内容来拉伸悬念张力，吸引观众不停地看下去呢?为什么 <越狱>在情节的推进过程中，会出现如此大的悬念张力呢?除了剧情的紧凑性、故事本身内容的悬念性以外，编剧和导演还利用了一个小小的技术手法来增强、扩大悬念的紧张性，那就是——不完整场景结构方式。
在传统的对场景的理解中，场景常常被看作是一个由镜头组和情节信息构架起来的一个叙事有机组成部分。悉
德菲尔德在《电影剧本写作基础》一书中说道：“就像电影剧本一样，场景也是按照开端、中段、结尾来构成的。它
也可以只表现整体的一部分，比如只表现这一场景的结尾。再重复一遍，这没有一定之规——是你在讲故事，因
此要按照你自己的规则。”
冰晶柠檬 2008-1-10 00:13
场景也有其开端、中段、结尾，而且许多场景也和电影剧本一样，具备着开始、发展、高潮、结尾几个因素。当
然，我们这里说的绝不是所有场景都如此，有的场景也许就只有一个简单镜头，或者有些场景仅仅是做转场和舒缓
情绪用的。我们所说的，是一般意义上的带有叙事元素的场景，即：有人物(在其中)进行一定的对叙事有推动作
用的动作的场景。那么这样的场景，是存在着开始、发展、高潮以及结尾的这些元素的。
所谓[color=navy][b]不完整场景结构方式[/b][/color]，就是指与传统场景叙事结构相异，即打破传统完整的场景构架元素，只表现事件片
段的场景结构方式。不完整场景结构方式的表现形式自由而多样化，可从事件的开头开始说到事件发展结束，也可以从事件高潮开始叙述，说到下一个事件开头结束。笔者将其概括为两种形式：(1)残缺式场景结构方式；(2)N形场景结构方式。
残缺式场景结构方式是泛指场景选取表现内容在一个事件之内而且带有不完整性的场景。下面是一般叙事场景
与残缺式场景结构方式的叙事情绪图对比。(图1)图1开靖 蔫囊蝽怒(说明：虚线部分表示完整事件中没有在具体的场景
中表现出来的部分)从戏剧叙事张力方面我们可以看出来，我们可以利用这种不完整场景结构方式将悬念继续扩大。残缺式场景结构方式中，观众看到一个事件的发生，往往事件还没有得到解决，便很快地被打断，观众探求事件结果的欲望正是强烈的时候，必然会激发起他们强烈的好奇心。这样，在场景结构设置上本身就设置了一个“悬而未决”，加上故事本身的悬念因素，扩大了故事本身有的悬念张力。
N形场景结构方式，就是指在把另外一个事件或者场景的开头，作为本场结束的方式的一种结构方式。那么如
图就是这个样子的。(图2)图2N形场景结构方式的构造也是同样的原理，抓住了观众的心理。因为观众在刚刚一个悬念结束的刹那又发现了另外一个可以给予他们强烈刺激的信息。而且恰恰在这个时候，该信息被打断，观众的好奇心作用将会想延续下去。这种N形叙事结构，并非是一个新的东西。从传统的中国说书艺人的“预知后事如何，请听下回分解”到美国好莱坞的很多怪兽恐怖片中，影片最后的怪兽幼崽从蛋里孵出
冰晶柠檬 2008-1-10 00:13
来的这些种种已存在的文艺作品中都有这样的体现。关键是在((越狱))中，编剧将这种N形结构广泛地应用到了场
景组合的过程中，从而进一步地将悬念的张力扩大，吸引观众看下去。笔者必须说明的是，这种N形场景结构方式，
在许多电影和电视剧里都有出现过，如((Lost))。但在《越狱))中表现得尤其明显，在这个封闭的空间和有限的人
物中，这种场景结构方式的采用，无疑扩大了电视剧剧情上的悬念，做到了利用影像语言，最大可能地扩张已
有悬念的张力。
我们先来看看《越狱)第一季第6集中关于监狱暴乱的几场戏。这一段落戏讲的是Scofield为了推倒一面墙而
不被人发觉，故意断掉了监狱的冷气，造成燥热的环境，引发了一场监狱的暴动。利用这次暴动，Scofield爬到墙
边，偷偷进行着墙体的破坏。这场暴动的戏剧段落悬念叠起。不完整场景架构方式在场景设置中很多地方都有着体
现。我们通过分析这个段落，来看看不完整场景构架方式在影片中的应用。
下面先看一场N形场景结构方式的典型例子：
《越狱》第一季第6集22分钟，由于Bellick的言语激怒了T-Bag，T-Bag发疯一般地煽动着众多犯人突破监控室
的铁窗。l、T-Bag和众犯人发疯一般地敲打着铁窗，咒骂着面前的狱警(图3)。2、Bellick等狱警意识到问题变得比较严重了，心理上开始害怕，并且看着铁窗上方已经逐渐快被犯人们扯开的螺丝钉(图4)。3、犯人越来越张狂，继续不停地敲打着窗户，咒骂着(图5)。4、Be~ck意识到他们逐渐开始在这里失去主动权，看着眼前的狂怒犯人，一时不知道怎么办才好(图6)。5、窗户上的螺丝钉已经支撑不住了，很快，螺丝钉就掉了下来，最后一道防御屏障也被攻破了(图7)
这一场戏是残缺式场景结构方式的典型应用。
这场戏的完整故事点我们可以分成以下线索。T-Bag遭到挑衅，疯狂攻击窗户(情节开始)。窗户外的狱警发现了情况不对，开始沉默(情节发展)。窗户上的螺丝钉越来越松动，随时有可能弹出的可能性(情节发展逐渐到高潮)。狱警转移到另外的屋子里。窗户螺丝最后终于掉了下来，监控室失去了最后的屏障(情节高潮)。众囚犯拥挤进监控室内，是否抓到狱警?是否突破造成更大规模的越狱? (情节结尾部分)这一段戏，情节结尾部分是空缺的。也就是我们常说的有人说话喜欢话说一半，而且是到了最令人关注的时刻— — 高潮时刻，却不再往下继续说了。这会令观众的期待心理扩大数倍，其起到的悬念效果，比囚犯是否真正突破到监控室还要吸引人。这段完整的故事情节点中，我们发现，虽然到达了高潮部分，但是高潮部分并没有得到回答和解决，也就是缺少高潮的解决和事件的结尾部分。这就是残缺式场景结构方式的一个典型例子在 蠡狱))中的应用。
我们来看看另外一个关于N形场景结构方式的例子。以下列举的依然是第6集中关于暴动的一场戏。事件发生在医务室，被围困在医务室的女医生遭到疯狂囚徒的进攻。下面来看看这场戏的镜头叙事：I、囚徒兴奋地对着反锁在医务室的女医生大喊大叫，要突破进来强奸女医生(图8)。2、其中一名囚犯把门口的玻璃敲碎了一个口子，想伸手到里面来开门的锁(图9)。3、囚徒的手很快就要够~lJfl的锁了，眼看医务室就要被突破了(图l0)。4、医生情急之下，拿起手中的注射器准备防御(图11)。5、医生拿着注射器，千钧一发之际扎向囚徒伸进来的手(图l2)。6、扎手的特写(图l3)。
7、囚徒被扎，把手缩了回来(图l4)。8、由于注射器里药物的作用，囚徒晕倒了下去(图l5)。9、另外一个黑人囚犯接着拿起一个灭火器朝着医务室猛砸(图l6)。l0、女医生无助地看着被砸的门口(图l7)。
我们看一看这场戏的情节分析：
1、2是属于这场戏开始的情节点，然后囚犯把手伸进门内侧，想去打开门的把手，这是情节的发展。医生情急之下，拿着注射器朝犯人的手臂扎下去，这是情节的高潮。囚徒被扎，把手缩回来，并晕倒在地上，这是情节点的收
尾结束部分。然后另外一个黑人，猛地朝着门继续砸，这是另外一个事件情绪点的开始。这便是典型的N形场景结构方式在《越狱))场景内容上的一个体现。在第一个囚徒被扎倒地的时候，实际上这
冰晶柠檬 2008-1-10 00:15
个场景内的叙事元素就已经基本完成，医生躲过了第一波的攻击浪潮。可是，场景内马上又出现了一个新的事件，
黑人囚徒继续开始砸医务室的门，让医务室的医生马上又陷入了一种紧张的局面。这是另外一个事件元素的开头部
分。但是这个事件的结局和高潮，并不会在这里完成和交代出来。在后面的场景中，继续在叙述这个事情。可是
这里马上就切至另外一场戏了。我们再结合图2观察可以发现，这场戏便非常符合N形场景结构方式。在观众
非常期待看到黑人砸门事件的解决时，场景中断，换到另外的场景，使得医务室这场戏的故事本身悬念得到了
加强。
由此，我们可以看出，不完整场景结构方式的设计方式，可以给本来就有悬念张力的故事情节锦上添花，加强
观众对一场戏的期待值。在这个事件没有得到解决的时候，(《越狱》采取的处理方式是又引入一个具有其他困境的
场景，使得观众的悬念期待感在延续下去的同时，又被另外一个新的情节吸引住，吊起了胃口。
三、不完整场景结构方式在场景系统中的作用
分析了不完整场景结构方式后，我们可以看出不完整场景结构方式，无论是残缺式场景结构方式还是N形结构方式，都无疑是一种非常强有力的加强故事本身悬念张力的技巧。而站在一系列场景系统中考虑，不完整场景结构方式，是尤其适合在分线叙事时运用的。单线叙事时，往往有着固定的主人公，有着固定的某种时空关系，所以，在单线叙事方式中如果采用不完整场景结构方式，是很容易不合乎逻辑，而且失去“不完整”手法本身想要加强叙事悬念的可能性。一个人做某件事情，我们在单线叙事中总是会接着这个人的行动和时空转换往下说。很难用“不完整”的手法来提升单个场景的悬念。如果以后要补充上“不完整”部分，往往要采取另类的剪辑手法来表现，或者按照闪回来处理。比如，一个小公司的职员和女朋友夜晚在街上亲热的时候，在路上遇到一个强盗的抢劫。如果我们按照不完整场景结构方式来处理，可以在这里切断。然后直接接到这个小职员凌晨床上一个人没有表情的抽烟。那么观众的情绪很快也平息下来了，他们所想问的问题是，抢劫后他的女朋友呢?发生了什么事情，小职员在床上坐着，是为什么?他们不会去关心当时那个场景中的主人公了。
但是在多线叙事中，首先，我们可以充分采用不完整场景结构方式的处理提升单场内容中的悬念张力。选取每一条线中最具有悬念和戏剧性的场景进行片段式的表现，能充分体现出叙事的紧凑度。第二，在采取不完整场景结构方式后的那场戏，往往可以接上一段情绪需要预热的戏。因为观众的悬念感还被上一场戏紧紧吸引着，所以，在这场不完整场景结构方式构建的戏后，我们可以插一段情绪比较舒缓、悬念度没那么高的戏，观众的兴趣度不会被降低，因为他们还沉浸在上一场戏的紧张情绪中，被吸引住的他们会开始关注下一场戏的处理。
从(《越狱 中引申出来的一个问题，笔者提炼出一个关于如何讲故事的方法。通过观察可以发现，无论是美国
电视剧还是中国电视剧的情节中，都会经常采用多线叙事的方式。在需要扩充故事悬念的时候，采取不完整场景结
构方式，是一种非常有效而又容易应用的方式。希望本文对这个概念的总结，能够对更多的剧作者以及影像创作者
提供一些架构场景方法的思考。
当代电影 2007年第2期
shirly230 2008-1-10 00:23
哦，看起來好亂亞